À propos du film

(…) Dans Route One /USA, nous vivions une aventure - non pas de Doc et Robert, mais de Robert et Paul, une sorte d’histoire d’amour entre hommes, qui remontait loin dans le passé, quand nous étions militants ensemble, et nous avions trouvé un point d’ancrage dans l’expérience de deux films. En dehors des histoires qu’ils racontaient, les films étaient l’histoire non dite de notre rapport. Tout cela pouvait être vu, décrit et vécu d’une manière complètement différente. J’ai commencé à avancer à tâtons : "Je vais dire ce que je veux dire sur notre rapport, et le matériau - tous les gens que tu rencontres dans Route One /USA, les artifices de Doc’s Kingdom - va passer à l’arrière plan. Au premier plan, il y aura les conversations interminables que nous avions pendant ces films, qui avaient des implications sur chaque aspect de notre vie réelle. J’ai toujours eu peur de ce qu’on peut appeler le syndrome Jonas Mekas. J’y ai beaucoup pensé en voyant son film à Locarno. C’était vraiment un plaisir, et le plaisir tenait à ceci : le syndrome Jonas Mekas veut dire : "J’embrasse totalement ma subjectivité." J’avais décidé d’aller jusqu’au bout, j’allais tout dire. Tout montrer, pour une fois. Et puis, il y a toutes les manières de ne même pas montrer ce qu’on croyait qu’on allait montrer. J’avais très envie d’atteindre un autre niveau. Je voulais y arriver en travaillant 24 heures sur 24. On pourrait aussi appeler ça le syndrome Chris Marker. J’allais m’y plonger complètement. Je ne répondrais pas au téléphone, je ne rentrerais pas chez moi, et je verrais ce qui arriverait. Ce qui est arrivé, c’est Dear Doc.
Robert Kramer
in Points de départ de Bernard Eisenschitz - Ed. Institut de l’image