A la fois évidente et complexe, ramifiée, multiple, ironique ... l'oeuvre de l'artiste anversois Panamarenko semble faire - depuis une trentaine d'années - la joie des grands et des petits. Mais qu'on se détrompe: malgré son apparente lisibilité, elle demeure inclassable et joyeusement iconoclaste. Elle ne peut donc se résumer à une illustration du mythe d'Icare ni à la volonté de bricoler appareils et machines capables de se mouvoir - avec ou sans la force de l'homme, sur terre comme sous l'eau - pour étonner chameaux et poissons. Non, l'ensemble des objets de Panamarenko posent sans cesse la question des limites, des frontières, des passages. Passages de la contemplation à l'acte, de la matière à la forme, de l'art à la science (et vice versa). Il s'agit d'une perpétuelle invitation à ...
Il serait illusoire de vouloir rendre compte et d'épuiser - dans ce projet de film - les multiples facettes de l'homme et de son oeuvre. Il suffirait d'en apercevoir la poésie obstinée, la beauté, dans une démarche aussi limpide, joyeuse et ironique que le squelette de son premier "Avion" (1967).