Ce mois-ci, en prévision de la sortie prochaine de L’Intervallo (2011) de Leonardo Di Costanzo, présenté l’an dernier à la Mostra de Venise, le Doc & Doc de Documentaire sur grand écran se concentre sur le travail d’un cinéaste - ange - gardien, tout entier dévoué à l’espionnage attentif de ses voisins napolitains, et en particulier ici, de leurs enfants.

« C’était un monde sans adultes, en apparence. Ou alors, ils ne jouaient qu’un rôle marginal. En apparence. Ou bien c’était un monde sans enfants, dans lequel même les enfants étaient des adultes… » (Cadenza d’Inganno, 2011)

… Un monde où les adultes sont convoqués chez la maîtresse pour se faire remonter les bretelles, au même titre que leur morveux, livré à lui-même une fois délesté de son cartable. Un monde où, quand on soulève une couette dans un logis miteux, on trouve autant d’enfants ensommeillés que dans un nid de souris effarouchées. Un monde où les gamins jouent au parc à se mordiller comme des jeunes chiens. Tous ces mondes sont celui d’Antonio, 12 ans, un monde, où, « passé midi, il ne faut pas raconter ses rêves », de peur qu’ils se réalisent.

Passé minuit, le crâne d’Antonio résonne de faits divers. Ses nuits houleuses sont bercées de crimes sanglants. Le jour, il sèche l’école pour traîner comme un clochard dans les rues de Naples. Antonio n’aime pas l’école, il n’aime pas écrire. Il n’aime pas qu’on lui donne des ordres. Il n’aime pas davantage que l’homme à la caméra le suive partout, et un jour, Antonio séchera aussi le film. Huit ans plus tard, il invitera toutefois Leonardo Di Costanzo à son mariage. Le film attendait sa fin, Antonio la lui a donnée. Ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants ? Il vécut, néanmoins, et n’alla pas en prison, ce qui explique peut-être le soulagement du réalisateur, pourtant contraint de s’écarter devant les poses figées et les sourires gelés réclamés par l’encombrant photographe de la cérémonie.

Têtu, Costanzo reste convaincu que le happy end tyrannique imposé par Antonio s’affirme comme un acte de résistance contre sa propre position de réalisateur, dont la bienveillante humilité contraste finalement avec notre frustration despotique de spectateurs si prompts à juger. Et qui sommes-nous après tout pour évaluer la qualité d’un choix (aussi hollywoodien soit-il), ou même d’une vie ? Dans Cadenza d’Inganno, Costanzo veille imperturbablement sur ses rejetons, imperméable à toutes forces extérieures, tout comme dans L’Intervallo (2012), où il a dégagé, au cœur d’une sale banlieue de Naples, un véritable espace refuge pour ses protagonistes, Veronica et Salvatore.