Hiroshima, Tchernobyl, Fukushima… la notion de progrès explose au milieu du XXème siècle, mettant à nu, au cœur de cet irrépressible élan nucléaire du monde occidental, une énergie potentiellement dévastatrice de la vie sur terre. Depuis les années 50, le cinéma documente fiévreusement ce courant ambivalent.
"Tu n'as rien vu à Hiroshima. Rien." répète l’homme japonais à la femme française dans le film d’Alain Resnais. En 1959, l’indicible, mais aussi l’invisible de l’horreur s’inscrit dans des personnages de fiction: « Hiroshima, c’est ton nom », dit la Française au Japonais. Comment le documentaire, cinéma du réel, a-t-il mis en images cette menace sourde à laquelle, intuitivement, Marguerite Duras et Alain Resnais cherchent un visage ? Hormis l’effet immédiat de la bombe ou de l’explosion -accidentelle ou non-, le nucléaire ne laisse pas de trace visible de dégâts avant de nombreuses années. L’écriture, le regard très différents de quatre cinéastes ont tenté de résoudre cette même question. L’« anticipation» chez Peter Watkins, l’impression noire et blanche chez Jean-Gabriel Périot, la danse nue chez Eiko Hosoe, la science fiction chez Michael Madsen.
Annick Peigné-Giuly